有这么一本小说，《身为男高中生兼当红轻小说作家的我，正被年纪比我小从事声优工作的女同学掐住脖子》，作者时雨泽惠一。

相信各位这就能很好地理解“业界流”是什么东西了。（雾）

我个人的分类，就是当小说涉及轻小说业界知识时，就可以归类为“业界流”。大家比较耳熟能详的如动画化的《埃罗芒阿老师》、《如果有妹妹就好了》都属这一类。

事实上这类小说的量并不大，毕竟需要一定的“取材”，不是新人作家可以写好的类型。现在的web系也确实以比较老套经典的异世界题材为主。尤其因为还会需要涉及漫画化甚至动画化的情节，更多是大热作家会去接触这一类题材。

时雨泽惠一的《奇诺之旅》、平坂读的《我的朋友很少》、伏见司的《我的妹妹不可能这么可爱》，都成了他们创作这类题材作品的助力，让剧情能更加生动。

这次就稍微聊一下“业界流”的有趣之处和它的弊端。如果不愿意看文章的，可以只看图，顺着图去找两部小说看就行了。如果愿意看文章，先说一句，图文无关。

顺带一提，开头这部小说，我看了个作品名就关上了。

“业界流”作品在ACGN其实是很普遍的，这也间接证明了它的魅力的广泛性。例如漫画领域的《食梦者》（或译《爆漫王》）、《重版出来》；动画业界入门作《白箱》、声优侧的《那就是声优》与多媒体企划《少女编号》，以及游戏界的多媒体企划《少女们向荒野进发》。

有时作者所描绘的也不一定是自己所在的业界，最经典的例子可能是《路人女主的养成方法》，丸户史明将自己参与那部制作家喻户晓的galgame的经历，投入到了自己轻小说的写作中。

我老婆

那么我们为什么喜欢看？

举个例子，当有人想了解动画业界的时候，大佬往往不会推荐即使很全面，但是很复杂的视频、书籍，而是会推荐《白箱》。

对于了解不是很深却有兴趣的人来说，这类作品给了他们一个窗口，在看有趣的故事的同时也能了解到他们想了解的业界知识。

还有一个就是梗。

对于大佬来说，有些登场人物能让他们看到现实创作者的影子。就比如之前提到的《食梦者》中的平丸一也，一心想着休刊不要工作，却一直被责编骗着干活的搞笑役，观众一眼看去：是你！富坚老贼！

其实可能是无心插柳，但是毕竟真实业界总有一两个拖稿大王。而因为题材的缘故，虚拟与现实的比较还是相当有趣。所以不光是漫画，在轻小说中如果出现了一个天天拖稿的角色，观众也很容易对上号。

顺便说一句，春物14卷3月19号发售。

轻小说在ACGN四个行业中，轻小说创作的staff构成是最清楚的。写在封面上的作者、插画家（某些情况下二者是同一人，例如榎宫祐《no game no life》）以及作者在后记里会惯例感谢的责编。

与美少女作家以百万销量为目标——春日部武
因为这样，轻小说的“业界”部分往往不会作为明确主线，因为可写的内容并没有那么多。而大部分的业界流作品，都可以归类为恋爱喜剧，即使不明着写，股市还是在的。我看过的作品里只有一部《29与JK》模棱两可，是个更偏向社畜奋斗史的故事。

无可厚非，因为很多业界流的作者之前的主业都是恋爱喜剧。《我的脑内恋碍选项》的作者春日部武正在写《与美少女作家以百万销量为目标》，而《变态王子与不笑猫》的相乐总新作《被学生胁迫这事儿是犯罪吗？》也可以说是偏业界版本的《29与JK》，以及之前提到的伏见司、平坂读。

这种双线的结构使得故事剧情更容易被填满，不需要贫乏的日常去充数（有些作家写日常实在是很糟糕），也不需要僵硬刻意的故事发展，就可以在主角成长的过程中推进感情（毕竟大家都是业界伙伴）

这也是业界流的优点之一：虽然是恋爱喜剧但是剧情比较丰富，容易入眼。

被学生胁迫的事能叫犯罪吗？——相乐总
描绘轻小说业界的好处还有一点，就是主角的成长空间大。

有些作品从主角是不卖座的作家写起，有些的主角是新人，有些甚至直接从新人赏开始，而一部部可以大卖、再版、漫画化、动画化、大热门，轻小说家要走的路是最漫长的。

当然也有相乐总这种出道作直接大卖（《变态王子与不笑猫》）的神仙作家，不过他这种人一般当不了主角。

和动画业界的《白箱》不同，业界流的小说更接近于《食梦者》，主线是主角的成长之路，而其里程碑是显著可见的。

当然，这类作品越来越多，其问题也越来越明显。

如果有妹妹就好了——平坂读
第一点也是最显著的，就是同质化。

之前说过主角的成长之路，但是所有人都写这一点，可能就有问题了，因为成长的路上很容易有重叠，尤其表现在周围的角色上。

首先，男主角可以是作者，这时女主角的选择比较多，基友的选择也比较多。其次主角一定要有对某类，或某部小说的信仰；一定要有一个计算型作者；一定要有一个大佬作者；主角的目标一定至少是动画化；至少有一个人动画化失败。

然后这些角色可以重叠，再加些别的属性，基本的几个主角就出来了。

如果男主角是编辑，那么也差不多。只不过女主角肯定是他负责的作家，其他的可以照旧不变。

然后再加入一些配角，比如拖稿的插画家、敬业的插画家、后辈作家、妹妹、怪物新人、各种编辑。

再加入作者自己喜欢的东西，这个时候妹妹可以再出场一次，或者是某人心心念念酒和桌游（是的在说你平坂读）

好了，一部业界流就炖好了。

我确实懒得举例，只有《29与JK》比较例外，因为里面几乎没有别的作者，而女主角花恋连新人赏最终赏都没进过。

29与JK——裕时悠示
第二点就是剧情走向。

之前说过，业界流的小说一般走的是双线，而这种主线+辅线的结构会渐渐出现问题：后期故事要怎么走？虽然很多小说走过的剧情都差不多，但这个关于结局的问题尚且没有一部完结的连载长篇给出解答。

比较有参考意义的是描写另一个业界的《路人女主的养成方法》，感情线的完成促成游戏制作主线的完成，最后二者同时达到完结。

但现在连载较长的两部，《埃罗芒阿老师》与《如果有妹妹就好了》表现出了明显的感情线快于创作线的迹象。可能这类小说最后要怎么办，作家心里也没有底，而且平坂读和伏见司也不像会打草稿的人。

细一点分析的话，《埃罗芒阿老师》的感情线进展过快，而其进展并没有作用在主角的作品上，如果再进一步就是结婚了；而《如果有妹妹就好了》最早立下“超过螃蟹公才能和她交往”的flag早就被羽岛伊月吃了。

埃罗芒阿老师——伏见司
这样的剧情走向为烂尾埋下了很好的伏笔，希望后来者可以吸取经验。

是的，相乐总，求求你不要写崩。

说到底，这帮恋爱喜剧作家只不过是搬了个家，在另一套背景下写恋爱喜剧罢了。但正因为新战场是所有人都好奇的“业界”，才备受期待。而生出了与以往的感情线不同的创作线，也让人想看看作者到底驾驭得如何。

（虽然我希望最早的两位作家能交份不错的结局出来，但好像一个在迷茫，而另一个已经开始惯例爆炸了）

最后，上述作品比较推荐的是《29与JK》（因为其他所有更业界的作品随时有可能爆炸）

还有上没有述但比较推荐的《疼爱妹妹是编辑的第一要务》，因为插画担当是hiten

疼爱妹妹是编辑的第一要务——弥生志郎